Nuevas estéticas energéticas desde el arte

Bajo el primer criterio –las fuentes energéticas– diferenciamos entre solar, eólica, hidráulica, geotermia, biodiesel, hidrógeno verde, biomecánica y bioquímica, entre las menos contaminantes, así como las que emplean petróleo, gas natural y carbón entre las petrodependientes, y finalmente la nuclear. Esta primera clasificación provoca, casi de manera inevitable, una diferenciación entre aquellos proyectos artísticos con un carácter más prospectivo –los que se centran en el primer grupo–, respecto de los que tienen un carácter crítico y de denuncia, que normalmente abordan las consecuencias del sobreconsumo de combustibles fósiles. Así, observamos que la gran mayoría de los proyectos seleccionados apuestan por la generación de nuevos imaginarios capaces de contrarrestar o, al menos, con la intención de superar el imaginario petrodependiente (con un total de 60 nodos activados), mientras que el resto de casos se centran en la denuncia y en la crítica de los efectos de la cultura fósil (con 39 nodos activados).

Respecto al segundo criterio –las líneas de investigación y la temática planteada–, los proyectos se clasifican según: el cuestionamiento de los mecanismos del mercado energético, la gobernanza ciudadana, el decrecimiento, la justicia social, la circularidad, el planteamiento de escenarios utópicos o distópicos, el colonialismo y sus consecuencias, el empleo de saberes tradicionales, la geoingeniería, así como el tratamiento de los residuos. Observamos que la gran mayoría activan temas relacionados con la crítica y el desvelamiento de los mecanismos mercantiles y sus redes de financiación y soporte cultural y político (con un total de 20 nodos activados), pero también, la creación de comunidades energéticas autónomas, autosuficientes con infraestructuras situadas al margen de los sistemas energéticos hegemónicos, donde se promueven sistemas de gobernanza ciudadana (con 19 nodos activados).

Finalmente, bajo el tercer criterio –las estrategias artísticas– los proyectos, que ocupan el centro formal y simbólico de la visualización, se agrupan en: aquellos que se producen mediante el uso de tecnologías low-tech; los que se desarrollan de forma colaborativa, con marcado carácter activista en un contexto tanto global como local; los que emplean estrategias de registro o denuncia; o los que son de carácter más especulativo. La gran mayoría de los proyectos apuestan claramente por una forma colaborativa de creación a través de metodologías de producción con tecnologías fácilmente accesibles (Do It Yourself y/o de código abierto) y localizadas en el territorio material y cultural donde se implantan (con un total de 22 nodos activados).